| « Lulu » de Pabst | | | | | | | |
| Affection, visage et philosophie | | | | | | | |
| Antonioni, Fellini, Visconti | | | | | | | |
| Bergson dans l'histoire de la pensée en mouvement | | | | | | | |
| Bergson et la science moderne | | | | | | | |
| Conclusion | | | | | | | |
| De Bergson à Resnais | | | | | | | |
| Description organique de l'image | | | | | | | |
| Deux aspects du gros plan | | | | | | | |
| Deux Cas - a) Epstein - b) Dreyer | | | | | | | |
| Devenir voyant | | | | | | | |
| Genre du film d'aprés la domination du type d'image | | | | | | | |
| Gros plan et metteur en scène : Griffith et Eisenstein | | | | | | | |
| Introduction | | | | | | | |
| Introduction à l'image affection | | | | | | | |
| L'Espace parcouru (divisible) | | | | | | | |
| L'Image-mouvement rapportée au centre d'indétermination | | | | | | | |
| L'Intuition de Bergson | | | | | | | |
| La Chance du recommencement : Fellini | | | | | | | |
| La Différenciation du temps | | | | | | | |
| La Perception du mouvement au cinéma | | | | | | | |
| La Reconstitution du mouvement | | | | | | | |
| La Rencontre avec le cinéma | | | | | | | |
| La Visagéification | | | | | | | |
| Le Cristal en décomposition : Visconti | | | | | | | |
| Le Montage perceptif, actif et affectif | | | | | | | |
| Le Mouvement en fonction d'instants quelconques équidistants | | | | | | | |
| Le Mouvement en fonction de poses ou d'instants privilégiés | | | | | | | |
| Le Mouvement irréductible | | | | | | | |
| Le Néoréalisme italien | | | | | | | |
| Le Schème sensori-moteur | | | | | | | |
| Le Temps subordonné au mouvement | | | | | | | |
| Le trop beau | | | | | | | |
| Le Western et l'image-perception | | | | | | | |
| Les Aberrations du mouvement | | | | | | | |
| Les Articulations du mouvement | | | | | | | |
| Les Images souvenir | | | | | | | |
| Les Images-mouvement | | | | | | | |
| Les Trois types d'image-mouvement : perception, action, affection | | | | | | | |
| Points communs entre la méthode antique et moderne | | | | | | | |
| Quand commence le cinéma? | | | | | | | |
| Situations optiques et sonores pures | | | | | | | |
| Un exemple d'image-action : Fritz Lang : le début du premier Mabuse | | | | | | | |
| Un exemple d'image-affection : Dreyer « La Passion de Jeanne d'Arc » | | | | | | | |
| Un exemple d'image-perception : Lubitsch « L'Homme que j'ai tué » | | | | | | | |
| Visage et gros plan | | | | | | | |
| Y a-t-il une pensée proprement cinématographique? | | | | | | | |
